“杨戬元神现身那一刻帅爆了!”动漫爱好者周雯看完《新神榜：杨戬》(以下简称杨戬)走出电影院时由衷感叹。
在影片中，杨戬为了对抗师父和四大天王，以法天象地召唤出自己的元神。而给这一高潮增添感染力的，是镶嵌金光而又层次分明、流畅自然的视觉特效。
作为一个二次元爱好者，周雯从小就热衷于观看各种动画作品，她告诉中国商报记者：“中国动漫这几年越来越精良了，画面越来越精美，人物动作神情也更加流畅丰富，从原来的好看直接进阶为现在的震撼。”
事实上，一部精美影片的呈现，除了需要优秀的特效制作外，还需要渲染这一步骤将其实现。在当下的影视行业中，越来越多的影视团队选择在云计算的帮助下完成渲染，即“云渲染”。
云计算这一“硬科技”，就这样搭上了电影行业的顺风车。
1.云渲染挑起电影大梁
“渲染”是什么?这个专业词指的是在电脑绘图中用软件从模型生成图像的过程。
越精美、宏大、丰富的画面，其渲染所需的时间就越长。再加上高标准的电影工业是逐帧渲染，按照每秒至少24帧来计算，渲染的难度进一步加大。
以《杨戬》为例，作为追光动画历史上渲染量最大的影片，其整部电影完成了1800条的拍摄和修复。
由于《杨戬》需要做特效画面的场面更为宏大，画面细节更多更精细，平均单帧渲染时长达到了17小时，全片渲染总时长为3.6亿核小时。
同样由追光动画制作的电影《白蛇2：青蛇劫起》，其总渲染时长超3亿核小时，这意味着如果用单核服务器进行渲染需耗时34000年。
非动画电影的渲染时长也令人惊叹。电影《红海行动》有2200个特效镜头、1000个3D渲染镜头，前者耗时24个月，后者花费了25000多个小时进行渲染制作。
也就是说，如果要看到一部制作精良、特效逼真的电影大片，光渲染这个步骤就要等上好几年。这也就是“梦工厂史瑞克定律”，它指的是《怪物史瑞克》从2001年到2010年上映的四部影片，其渲染量不断上涨，所需的渲染时间不断增加。
逐渐增加的渲染量，限制了电影的出片量，让电影不得不“量入为出”。
最初，影片渲染的工作是通过建设“渲染农场”来完成的。渲染农场指的是“分布式并行集群计算系统”，就是利用现成的硬件和软件构建的超级计算机，满足大量的渲染需求，因此大型特效公司大多会购买大容量渲染农场。
但是，渲染农场并不能完全满足影视行业的需求。
“建设大型渲染计算中心需要投入大量的软硬件和研发成本，需要部署在大型数据中心场地运行，而中小影视工作室普遍不具备这个条件，因此导致算力不够，进而影响了影片制作效果和交片周期。”瑞云科技总经理邹琼告诉中国商报记者。
瑞云科技在视觉云渲染赛道深耕多年，作为中国云渲染的先行者，其拥有包括《哪吒之魔童降世》《战狼2》《流浪地球》在内的多个代表案例。
除此之外，由于影视制作对于渲染资源的需求并不稳定，而渲染农场的设备投入是固定的，因此，在渲染强度小的时候，大量设备资源会闲置不用;而在渲染强度大的时候，资源又跟不上制作需求。
因此，影视行业对云渲染的呼声高涨。
一位影视后期制作从业人员告诉中国商报记者：“早期传统模式受限于服务器工作机的数量和硬件设备，渲染时间较慢。云渲染是将渲染文件打包至云端服务器，云渲染系统要求服务器具备惊人的图形性能，以满足大量用户同时渲染的请求，提升了渲染效率。”
2.云渲染好在哪里
首先，它很省钱，可大大节省影视制作公司的成本。
“云渲染就是通过云计算技术，建设一个大规模计算机集群，让行业中所有中小企业都来用这个集群，按照实际用量来付费，不用为空闲时间支付成本。”邹琼说。
其次，省时间，影片渲染效率大幅提升。例如，《白蛇：缘起》用云计算技术完成了影片中很大部分最终画面的渲染，为确保如期上映，整个渲染周期又在最后阶段缩短了近两个月。
邹琼告诉记者，国内影视行业的制作效率、项目制作周期，因为云渲染技术而发生了很大的变化。之前一部电影要预留几个月甚至一年的时间去处理灯光渲染，而现在往往只需要一个月甚至一周就能完工。
此外，云渲染的弹性使用方式也解决了“低谷期闲置、高峰期排队”的问题。
以《杨戬》为例，由于不同场次的难度不同，因此这部影片在渲染时需要用到的云服务器节点数在0到2000之间动态变化，而传统渲染农场中固定数量的机器很难满足这一高弹性需求。
不仅如此，云渲染的使用还并不限制地域和时间，任何地方的影视制作公司都可通过互联网接入云上使用，使用时间也非常灵活。
在某种程度上，得益于云渲染的“高能”，原本“束手束脚”的影片制作解开了技术的“枷锁”，进入高质量大片频繁涌现的时代。
阿里云智能高性能计算负责人何万青表示：“数字内容创作领域，曾经是每年只有一到两部‘梦工厂’大片的时代，发展到今天这个《流浪地球》《白蛇：缘起》《杨戬》等影片涌现在各个假期档期的时代，云计算彻底改变了‘量体裁衣’‘量入为出’的影视渲染计划经济模式。”
3.媲美国外技术水平
《杨戬》中美轮美奂、精致入微的蓬莱仙岛，《流浪地球》中行星发动机推动地球的气势磅礴，《长津湖》中真实辽阔的战争场面……这些足以媲美好莱坞大片的视觉呈现，让中国电影站在了世界电影工业的前沿。这背后不能说没有云渲染的“功劳”。
“以前做一个视觉特效可能一帧要花10个小时去渲染，但用云渲染的话，可能只需10分钟就处理完了。那么，影视公司就能有更多精力把画面的参数调高，进而提升整体的影视效果。”
邹琼说：“现在中国影视行业制作的内容越来越精良，朝着精品、大片的方向发展，其中非常重要的一点是投入到制作环节的预算在加大，同时与制作相关的软硬件基础设施越来越好，比如5G、云计算等。”
而在十多年的发展中，国内的云渲染技术已几乎与国外水平不相上下。
“经过十多年的发展，国产电影的制作技术水平已经跟国外的先进技术水平没有太大差距。"邹琼说，国内外使用的技术基本上是同步的，不过，云渲染在国外整个行业的采纳率更高，大家都已经非常习惯使用云技术了，但在国内仍然有大量公司没有开始使用。
同时，邹琼也提出，即使国内有能力达到与国外相同的技术水平，但一些底层核心技术，比如芯片、一些典型算法等，还是以国外为主。如果可以尽快完成核心技术的突破，就能真正实现与国外技术的平起平坐。
4.云厂商的新商机
面对方兴未艾的云渲染赛道，国内各大云计算巨头纷纷加入进来，在各大院线电影中“抛头露面”。
阿里云在2011年切入渲染行业，目前，阿里云渲染解决方案已在国内多家头部视觉特效公司及大型渲染农场落地。《金刚川》《你好，李焕英》《刺杀小说家》《新神榜：哪吒重生》《侍神令》等大热影片都有阿里云的参与。
腾讯云提供的影视云完整解决方案已经服务于追光动画等知名电影制作公司，支撑了《白蛇：缘起》《红海行动》《急先锋》等热门电影的渲染工作。
华为云则通过为特效公司提供高性能的云服务，使《长津湖》《流浪地球》等影片的渲染工作可以快速顺利地进行。
“头部云计算厂商进入这个赛道是一件好事，一方面可以向社会普及云渲染的重要性，同时也可以创造更多的市场需求。”邹琼表示。
与此同时，云厂商的知名度也随着电影口碑与票房的上升而“水涨船高”。
《哪吒之魔童降世》在豆瓣收获8.4的高分，斩获50.35亿元票房，成为国漫新标杆，这让为其提供渲染支持的瑞云科技成功“出圈”;《白蛇：缘起》在豆瓣打分7.8，收获了诸如“画面处理让人惊艳”“画面帧帧质感、动作高度拟人”等好评，使背后的腾讯云收获了关注;华为云则“坐拥”中国影史票房第一和第五的两部电影——《长津湖》56.96亿元和《流浪地球》46.86亿元，以此展现其强大的云计算服务能力。
在中国电影蓬勃发展、勇攀高峰的时代，云渲染迎来了巨大的发展空间。
“国外影视行业整体渲染量使用云的比例超过了30%，但是在中国这个比例应该仅在10%以内。”邹琼说。
“无论是影视行业，还是工业设计、广告领域，其视频内容的分辨率会越来越高，帧率也会越来越高，同时画面的质感也会越来越好，这就导致渲染量会呈指数级的增长。”邹琼告诉记者，比如，视频分辨率如果从2K增长到4K，像素就增加了4倍，那么渲染量可能会增加10倍以上。现有的技术还远远无法满足人眼对于视频画面的期望，因此云渲染在未来有巨大的发展空间，这是业界的共识。
阿里云智能影视动漫行业解决方案架构师郑雯也表示，阿里云的整体影视动漫行业解决方案不会止步，未来将积极探索影视行业和云在更多场景的进一步紧密结合，推动断点续算、容器化、实时渲染等方面的技术演进。
科技与艺术的“牵手”，往往带来超乎想象的商业空间。而看似复杂的技术革新与商业实践的背后，往往蕴含着简单的商业逻辑。就像云渲染的电影故事，未来值得期待。
